しかし……いやはや。
これがゴダ語ゆえなのか、翻訳機能がポンコツだからなのか……。
自動筆記の詩でも読むつもりでかからなければ。
それか、フランス語の参考書でも買う？

ブックオフなんもねぇなーと思いつつ洋書の棚を横目でみると、JEAN-LUC GODARDの「Histoire（s） du cinéma」という分厚いカスタードクリーム色の書物があったのだ。

奥村昭夫の名訳が光る「ゴダール 映画史」がすでに我が家にはあるのだし、原書などはまあ不要かと思ってパラパラしてみると、どうやらあの映画『映画史』の本バージョンであった。

写真多めで目のさめるようなカラー。文字は少ない。これスマホかざしたら読めるんじゃねぇかと思って買った。

井上陽水か。
ラジオはヒゲダン。やたら陽気な歌うたいやがって。

この勢いのまま、次は積読の山にながらく埋まっていた「紀伊物語」を読みたい。
前半をちょろっと読んだ感じ、紀州に生まれた女の子のエロティックな一代記に過ぎないのだろうと思って敬遠していたが。
実は、路地の崩壊を描いた作品のようなのだ、「枯木灘」と「地の果て…」の間に位置する。

その表情を読ませない男・秋幸は、しかしもちろん全編を通して無表情なわけではなく、感情的になる場面も多々ある。
秋幸が対峙する生物学的な父親の蠅の王・浜村龍造も、なかなか真意を読ませないが、そんな2人が10日間の山暮らしをするシーンは今回、感動的だった。
思わず何度か繰り返して読んだ。
「秀雄のこと怒っとるかい」という秋幸の問いかけから始まる2人の会話と、それに続く、はからずも親子水入らずの交流に見えてしまうシーンは、小説の前半における佳境である。

ところで、“表情の読めない男”というのは、青山真治が言ってたことだ。
優れた映画作家で批評家でもあった青山真治は、どこかで中上による映画評を称揚し、「中上は『小説が映画に勝てないところがあるとすれば人の表情だ』と言った、『文章ではあの曰く言い難い人間の表情を描くことは難しい』と。しかし我々は知っている、中上の描いた竹原秋幸という男は見事に表情を読ませない」みたいなことを言ってたんだよね。

（うろ覚えだし、実はまったく違うことを言ってたのかも汗）

兵庫の人と自然の博物館である。
🦕の化石などがある。