conanxin
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《Langebro, Copenhagen, in the Moonlight with Running Figures》（《哥本哈根兰厄桥：月光下的奔跑人群》）你看到的是哥本哈根老城东南侧的兰厄桥（Langebro）与港口水面。满月高悬，水面泛起银辉，桥面上与堤岸有数个奔跑的身影，朝同一方向急促移动；远处船桅与城廓在冷幽的月色里成剪影。
October 4, 2025 at 11:16 AM
《Langebro, Copenhagen, in the Moonlight with Running Figures》（《哥本哈根兰厄桥：月光下的奔跑人群》）你看到的是哥本哈根老城东南侧的兰厄桥（Langebro）与港口水面。满月高悬，水面泛起银辉，桥面上与堤岸有数个奔跑的身影，朝同一方向急促移动；远处船桅与城廓在冷幽的月色里成剪影。
家居与美妆（各类灯具、Guerlain 口红）
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
October 3, 2025 at 1:30 AM
家居与美妆（各类灯具、Guerlain 口红）
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
女性用品（Kotex）
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
女性用品（Kotex）
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
个人卫生（Zonite）
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
October 3, 2025 at 1:30 AM
个人卫生（Zonite）
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
可乐（Coca-Cola）
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
可乐（Coca-Cola）
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
影像技术（Kodak）
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
October 3, 2025 at 1:30 AM
影像技术（Kodak）
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
汽车（Oldsmobile）
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
汽车（Oldsmobile）
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
早餐谷物（Rice Krispies）
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
October 3, 2025 at 1:30 AM
早餐谷物（Rice Krispies）
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
公共议题（World Peaceways）
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
October 3, 2025 at 1:30 AM
公共议题（World Peaceways）
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
高端旅行（Pullman）
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
October 3, 2025 at 1:30 AM
高端旅行（Pullman）
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
酒类（Seagram’s Crown Whiskies）
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
October 3, 2025 at 1:30 AM
酒类（Seagram’s Crown Whiskies）
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
德国设计家舒尔茨—纽德姆（Schulz-Neudamm） 1926 年的作品《大都会》（Metropolis），是电影海报，以直線構成的城市建築與射燈光圖形，和孤線構成的機械人，營造了超時代的視覺效果，《大都会》是德国著名電影工作室 UFA 的經典科幻片，舒尔茨是 UFA 的設計師，石版印刷。放射光束、高耸建筑与机器人形象的轴对称；空气刷/喷绘质感造成发光与雾化；标题字 METROPOLIS 以尖锐折线融入建筑形体。
August 17, 2025 at 5:54 AM
德国设计家舒尔茨—纽德姆（Schulz-Neudamm） 1926 年的作品《大都会》（Metropolis），是电影海报，以直線構成的城市建築與射燈光圖形，和孤線構成的機械人，營造了超時代的視覺效果，《大都会》是德国著名電影工作室 UFA 的經典科幻片，舒尔茨是 UFA 的設計師，石版印刷。放射光束、高耸建筑与机器人形象的轴对称；空气刷/喷绘质感造成发光与雾化；标题字 METROPOLIS 以尖锐折线融入建筑形体。
苏联设计师伊・利斯基（El Lissitzky） 1919 年的作品《红楔擊白》（Beat the Whites with the Red Wedge），布尔什维克宣传海报，构成主义名作，以纯抽象几何图形构成，红色锐角形衝击白色图形，碎片四溅，表现政治内容，利斯基是前衛学议战內家、构成主义艺术倡导者，此海报是他廿九岁时的代表作。红色三角楔刺入白色圆形（象征白军阵地）；对角线运动与几何字排同向；文字即图形，排版＝作图。用几何抽象取代写实，强调力量与方向性。
August 17, 2025 at 5:54 AM
苏联设计师伊・利斯基（El Lissitzky） 1919 年的作品《红楔擊白》（Beat the Whites with the Red Wedge），布尔什维克宣传海报，构成主义名作，以纯抽象几何图形构成，红色锐角形衝击白色图形，碎片四溅，表现政治内容，利斯基是前衛学议战內家、构成主义艺术倡导者，此海报是他廿九岁时的代表作。红色三角楔刺入白色圆形（象征白军阵地）；对角线运动与几何字排同向；文字即图形，排版＝作图。用几何抽象取代写实，强调力量与方向性。
美国设计师詹姆斯・蒙哥马利・符拉格（James Montgomery Flagg） 1917 年的作品《我要你！加入美国军队》（I WANT YOU FOR U.S. ARMY），借鉴 1914 年英国“Kitchener Wants You”手指海报，但以美国拟人形象Uncle Sam本土化，是著名的美国募兵海报，以写实手法描绘人物，靠人物眼神和动作有力传递讯息，石版印刷。
August 17, 2025 at 5:54 AM
美国设计师詹姆斯・蒙哥马利・符拉格（James Montgomery Flagg） 1917 年的作品《我要你！加入美国军队》（I WANT YOU FOR U.S. ARMY），借鉴 1914 年英国“Kitchener Wants You”手指海报，但以美国拟人形象Uncle Sam本土化，是著名的美国募兵海报，以写实手法描绘人物，靠人物眼神和动作有力传递讯息，石版印刷。
德国海报设计家路德维格・霍尔文（Ludwig Hohlwein） 1908 年设计的服装海报，采用平面化造型手法，常运用平衡和谐的纹理、调和的色彩与对比的明暗处理，建立明快个人风格，以石版印刷。画面要点：大块扁平色与格纹/条纹衣料对比；以剪影 + 局部体积塑造的“半写实”人像；标题文字做成几何块体，与车轮、衣纹形成呼应。
August 17, 2025 at 5:54 AM
德国海报设计家路德维格・霍尔文（Ludwig Hohlwein） 1908 年设计的服装海报，采用平面化造型手法，常运用平衡和谐的纹理、调和的色彩与对比的明暗处理，建立明快个人风格，以石版印刷。画面要点：大块扁平色与格纹/条纹衣料对比；以剪影 + 局部体积塑造的“半写实”人像；标题文字做成几何块体，与车轮、衣纹形成呼应。
《柯碇卡喜剧》（Murderer, the Hope of Women）海报，英国海报画家奥斯卡・柯雍斯卡（Oskar Kokoschka） 1907 年的石版印刷作品，为柯柯施卡个人戏剧/展演宣传海报，是其表现主义风格代表作，插画笔法与用色感性，感情极端强烈，文字造型爽朗，无视线的字體与插画配合得宜。粗暴笔触、强对比色块、扭曲形体，以表达焦灼情绪；大写无衬线块字“KOKOSCHKA”成为画面构图的一部分，字即画。
August 17, 2025 at 5:24 AM
《柯碇卡喜剧》（Murderer, the Hope of Women）海报，英国海报画家奥斯卡・柯雍斯卡（Oskar Kokoschka） 1907 年的石版印刷作品，为柯柯施卡个人戏剧/展演宣传海报，是其表现主义风格代表作，插画笔法与用色感性，感情极端强烈，文字造型爽朗，无视线的字體与插画配合得宜。粗暴笔触、强对比色块、扭曲形体，以表达焦灼情绪；大写无衬线块字“KOKOSCHKA”成为画面构图的一部分，字即画。
《文艺复兴之梅德剧院》（Médée, Théâtre de la Renaissance）海报，法国海报画家阿冯斯・穆沙 1898 年的石版印刷作品，穆沙是欧洲新艺术风格代表，该风格装饰性强，此海报为当时舞台明星碧霞兰蒂绘制，造型优美、构图严谨。纵向构图配拱形边框 + 植物/几何纹样；“鞭状曲线（whiplash line）”塑造披风和发丝；字框（剧院名）与人物形成稳定轴对称，气质高贵、戏剧张力强。
August 17, 2025 at 5:24 AM
《文艺复兴之梅德剧院》（Médée, Théâtre de la Renaissance）海报，法国海报画家阿冯斯・穆沙 1898 年的石版印刷作品，穆沙是欧洲新艺术风格代表，该风格装饰性强，此海报为当时舞台明星碧霞兰蒂绘制，造型优美、构图严谨。纵向构图配拱形边框 + 植物/几何纹样；“鞭状曲线（whiplash line）”塑造披风和发丝；字框（剧院名）与人物形成稳定轴对称，气质高贵、戏剧张力强。
《野玫瑰》（Troupe de Mlle Églantine），法国海报画家亨利・德・图鲁斯 - 劳特累克 1896 年的石版印刷作品。海报为康康舞（Can-can）女团巡演做宣传，“Églantine（野蔷薇/野玫瑰）”为团名。连续踢腿的剪影节奏 + 大面积留白，形成强烈动感与远视识别。手写体/自由字形与人物动作同向流动，字图一体。
August 17, 2025 at 5:24 AM
《野玫瑰》（Troupe de Mlle Églantine），法国海报画家亨利・德・图鲁斯 - 劳特累克 1896 年的石版印刷作品。海报为康康舞（Can-can）女团巡演做宣传，“Églantine（野蔷薇/野玫瑰）”为团名。连续踢腿的剪影节奏 + 大面积留白，形成强烈动感与远视识别。手写体/自由字形与人物动作同向流动，字图一体。
《Les Girad》是法国海报画家尤利斯·薛雷（Jules Chéret）在一八七九年的作品。石版印刷；插图和字形都是以自由生动的线条描绘，充满动感。
August 17, 2025 at 5:00 AM
《Les Girad》是法国海报画家尤利斯·薛雷（Jules Chéret）在一八七九年的作品。石版印刷；插图和字形都是以自由生动的线条描绘，充满动感。
《五名丑》（Five Celebrated Clowns）是美国艺术家约瑟夫·W·莫尔斯（Joseph W.Morse）在一八五六年的作品。木版印刷的戏院海报。人物造型生动，古典的装饰字体、像背景一样地处理，处于次要的位置。
August 17, 2025 at 5:00 AM
《五名丑》（Five Celebrated Clowns）是美国艺术家约瑟夫·W·莫尔斯（Joseph W.Morse）在一八五六年的作品。木版印刷的戏院海报。人物造型生动，古典的装饰字体、像背景一样地处理，处于次要的位置。
海报的历史源远流长，不同的地区有不同的发展情况。近百年来，现代设计发展创造了重要的历史阶段，也是海报设计发展的重要时代。让我们从一辑世界名家的代表作，看看现代海报设计的发展情况。以下三张海报都是学院派写实
风格的海报。
《猫傍野花》（CHAMPFLEURY）是法国艺术家曼德华·马奈（Edouard Manet）在一八六八年的作品。石版印刷，是书籍的宣传海报。插图以面与线构成，黑白对比强烈。
风格的海报。
《猫傍野花》（CHAMPFLEURY）是法国艺术家曼德华·马奈（Edouard Manet）在一八六八年的作品。石版印刷，是书籍的宣传海报。插图以面与线构成，黑白对比强烈。
August 17, 2025 at 5:00 AM
海报的历史源远流长，不同的地区有不同的发展情况。近百年来，现代设计发展创造了重要的历史阶段，也是海报设计发展的重要时代。让我们从一辑世界名家的代表作，看看现代海报设计的发展情况。以下三张海报都是学院派写实
风格的海报。
《猫傍野花》（CHAMPFLEURY）是法国艺术家曼德华·马奈（Edouard Manet）在一八六八年的作品。石版印刷，是书籍的宣传海报。插图以面与线构成，黑白对比强烈。
风格的海报。
《猫傍野花》（CHAMPFLEURY）是法国艺术家曼德华·马奈（Edouard Manet）在一八六八年的作品。石版印刷，是书籍的宣传海报。插图以面与线构成，黑白对比强烈。
1988 年 11 月 2 日，一种计算机蠕虫被释放到互联网上。该蠕虫由 23 岁的康奈尔大学研究生罗伯特·塔潘·莫里斯创建，原本是为了测量互联网的规模而进行的一项实验，但编程错误导致它疯狂传播。在 24 小时内，互联网上 88,000 台计算机中接近 10% 被瘫痪。
在得知自己的实验出了差错后，莫里斯请一位朋友匿名向互联网用户传达歉意以及删除蠕虫的说明，但讽刺的是，受冲击最严重的用户由于蠕虫对网络造成的破坏而没有收到他的信息。莫里斯成为首个根据《计算机欺诈与滥用法案》被定罪的人。https://neal.fun/internet-artifacts/morris-worm/
在得知自己的实验出了差错后，莫里斯请一位朋友匿名向互联网用户传达歉意以及删除蠕虫的说明，但讽刺的是，受冲击最严重的用户由于蠕虫对网络造成的破坏而没有收到他的信息。莫里斯成为首个根据《计算机欺诈与滥用法案》被定罪的人。https://neal.fun/internet-artifacts/morris-worm/
May 18, 2025 at 9:22 AM
1988 年 11 月 2 日，一种计算机蠕虫被释放到互联网上。该蠕虫由 23 岁的康奈尔大学研究生罗伯特·塔潘·莫里斯创建，原本是为了测量互联网的规模而进行的一项实验，但编程错误导致它疯狂传播。在 24 小时内，互联网上 88,000 台计算机中接近 10% 被瘫痪。
在得知自己的实验出了差错后，莫里斯请一位朋友匿名向互联网用户传达歉意以及删除蠕虫的说明，但讽刺的是，受冲击最严重的用户由于蠕虫对网络造成的破坏而没有收到他的信息。莫里斯成为首个根据《计算机欺诈与滥用法案》被定罪的人。https://neal.fun/internet-artifacts/morris-worm/
在得知自己的实验出了差错后，莫里斯请一位朋友匿名向互联网用户传达歉意以及删除蠕虫的说明，但讽刺的是，受冲击最严重的用户由于蠕虫对网络造成的破坏而没有收到他的信息。莫里斯成为首个根据《计算机欺诈与滥用法案》被定罪的人。https://neal.fun/internet-artifacts/morris-worm/
第一个在互联网上使用笑脸符号的记录出现在1982年，当时计算机科学家斯科特·法尔曼（Scott Fahlman）提出了使用“:-)”和“:-（”来区分在线帖子中的玩笑和严肃内容。
这一提议是针对卡内基梅隆大学公告板上的一篇帖子，一名学生在帖子中开玩笑说物理系的电梯发生了汞泄漏。其他学生没有理解这个玩笑的语境，以为真的发生了泄漏。
笑脸符号最初在卡内基梅隆大学逐渐被采用，后来又扩展到了更广泛的互联网。
neal.fun/internet-art...
这一提议是针对卡内基梅隆大学公告板上的一篇帖子，一名学生在帖子中开玩笑说物理系的电梯发生了汞泄漏。其他学生没有理解这个玩笑的语境，以为真的发生了泄漏。
笑脸符号最初在卡内基梅隆大学逐渐被采用，后来又扩展到了更广泛的互联网。
neal.fun/internet-art...
May 18, 2025 at 9:21 AM
第一个在互联网上使用笑脸符号的记录出现在1982年，当时计算机科学家斯科特·法尔曼（Scott Fahlman）提出了使用“:-)”和“:-（”来区分在线帖子中的玩笑和严肃内容。
这一提议是针对卡内基梅隆大学公告板上的一篇帖子，一名学生在帖子中开玩笑说物理系的电梯发生了汞泄漏。其他学生没有理解这个玩笑的语境，以为真的发生了泄漏。
笑脸符号最初在卡内基梅隆大学逐渐被采用，后来又扩展到了更广泛的互联网。
neal.fun/internet-art...
这一提议是针对卡内基梅隆大学公告板上的一篇帖子，一名学生在帖子中开玩笑说物理系的电梯发生了汞泄漏。其他学生没有理解这个玩笑的语境，以为真的发生了泄漏。
笑脸符号最初在卡内基梅隆大学逐渐被采用，后来又扩展到了更广泛的互联网。
neal.fun/internet-art...
Boot Boyz Biz —— 一种基于项目的研究实践，旨在汇集一个不断扩展的引用资料档案库，整理广泛多样的材料。它运用互文性策略与（信息）发掘，来创作经过转译与综合的作品，这些作品力求开辟独特的路径。这种实践方式是一种建立联系的模式，用于反思历史与思想，用于捕捉精髓，以构建一种指引我们未来的集体记忆。
April 29, 2025 at 11:25 AM
Boot Boyz Biz —— 一种基于项目的研究实践，旨在汇集一个不断扩展的引用资料档案库，整理广泛多样的材料。它运用互文性策略与（信息）发掘，来创作经过转译与综合的作品，这些作品力求开辟独特的路径。这种实践方式是一种建立联系的模式，用于反思历史与思想，用于捕捉精髓，以构建一种指引我们未来的集体记忆。
阿尔伯特·比尔施塔特 (Albert Bierstadt) 的云彩研究（创作于 1860 年）将新发现的自然观察的感觉与他完成的作品的细致细节结合在一起 - 它们体现了他激发同时代人探索美国西部奇观的吸引力。
February 8, 2025 at 11:43 PM
阿尔伯特·比尔施塔特 (Albert Bierstadt) 的云彩研究（创作于 1860 年）将新发现的自然观察的感觉与他完成的作品的细致细节结合在一起 - 它们体现了他激发同时代人探索美国西部奇观的吸引力。