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Pulp, superhéroes y otras cosas
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La mayoría de la acción transcurre en los límites de un barco, por cuyos pasillos y cubiertas la cámara sigue a los personajes incesantemente, cuando el agente americano de una empresa armamentística (Cotten) es perseguido por un asesino alemán (Moss) y debe huir de Turquía
La escena final, cuando el protagonista y su perseguidor se enfrentan en los alfeizares de un hotel, bajo una lluvia torrencial, es magnífico visualmente, con el uso de la luz, el agua y los volúmenes de la fachada (con columnas y toldos) para crear sombras y contrastes Más planos de listillo. Cotten en su camarote, pensando donde esconder la pistola, un espejo de fondo nos permite ver ambos lados del rostro del actor y (supuestamente, deberíamos ver también la cámara). Cotten en plano medio, en un camarote estrecho con paredes de madera, lleva un cigarrillo en la boca y esconde una pistola en la parte trasera del pantalón. Al fondo un espejo situado sobre una cómoda nos muestra el otro lado del rostro del protagonista.
November 29, 2025 at 4:35 PM
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Estambul (Journey into Fear, 1943, Norman Foster y, con toda probabilidad, Orson Welles) es una especie de pre-el tercer hombre, con algunos agujeros de guion y mucho planos de esos de director listillo (por eso la probabilidad de que Welles metiera la zarpa). Basado en una novela de Eric Ambler
Cartel de la película, basado en ilustraciones realistas de los actores. En el lado derecho, casi monocromático en amarillo Joseph Cotten aparece de traje, como si se escondiera de algo, girado en tres cuartos y con cara de susto. En el centro (sobre el título en inglés) los rostros de Dolores del Rio y Ruth Warrick son representados sin embargo en tonos de azul (menos los labios, rojos, de ambas). En el extremo izquierda el asesino interpretado por Jack Moss aparece también en azul, casi de cuerpo completo. Un ojo, imposible decir de quien quizás del mismo Welles, casi parece flotar en la esquina superior izquierda. En la parte inferior el barco donde transcurre gran parte de la película aparece en silueta. Welles interpreta al coronel turco Haki (personaje que también aparece en la Máscara de Dimitrios, otra novela de Ambler también adaptada al cine). En la escena aparece en la parte derecha del encuadre, vestido con uniforme y sombrero de astracán, con grandes mostachos y algo de maquillaje para parecer mayor. Un paso por detrás, a la izquierda en el plano, Joseph Cotten, vestido con un traje gris y corbata oscura, el pelo claro peinado en ondas hacia atrás. Ambos aparecen en plano medio y tras ellos se puede ver algunos rostros de una variedad de personajes secundarios, retenidos en ese momento en una comisaría turca. Jack Moss interpreta a un asesino bastante poco glamuroso, obeso y silencioso, que suele ir siempre con el mismo traje común y un sombrero negro bien calado sobre sus ojos. En la escena entra en el comedor del barco, donde en primer término vemos al personaje de Cotten, que se encuentra de perfil y aún no ha descubierto su entrada. Una de las escenas iniciales transcurre en un club nocturno donde un prestidigitador, vestido con traje oscuro pero con un gran turbante claro coronado por una pluma, escoge al personaje de Cotten como "voluntario". En la composición de la escena, en profundidad, vemos al mago a la izquierda (de pie y de perfil), que observa como Cotten (de frente) se dirige a una estructura en forma de X donde va a ser atado para el truco. Esta estructura en forma de X, en primer término, divida el plano en cuatro "viñetas" distintas. En el triángulo formado por el aspa de la X y el mago vemos a Dolores del Rio (ataviada con un disfraz de leopardo de fantasía) y a Everett Sloane sentados en una de las mesas del cafe). Cotten aparece destacado en el que forman los dos brazos superiores. En el triángulo izquierdo la ayudante del mago (con traje de chinosería) y algunos espectadores lo observan todo.
November 29, 2025 at 4:35 PM
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Esto me ha pasado con un amigo a quien solo veo cuando vamos de visita a Coruña, ¿qué habré hecho mal para que no se diera cuenta hasta ahora? gracias a @ismaelrodriguez.bsky.social por hacerlo meme (y perdón por subirlo dos veces pero las erratas...)
Meme de Peter Parker (Toby Maguire) hablando con Norman Osborn (James Franco). Tres imágenes. En la superior vemos a Peter de frente y el hombro de Norman en primer término, Peter dice "Hay lucha de clases". La segunda es el contraplano (Norman de frente y Peter sobre el hombro) Norman dice "Disculpa, pero eso es puro marxismo". La tercera vuelve al primer encuadre, Peter (con gesto de desconcierto) contesta "Ya sé que soy marxista, te estoy hablando de la lucha de clases..." Meme de Peter Parker (Toby Maguire) hablando con Norman Osborn (James Franco). Tres imágenes. En la superior vemos a Peter de frente y el hombro de Norman en primer término, Peter dice "Hay lucha de clases". La segunda es el contraplano (Norman de frente y Peter sobre el hombro) Norman dice "Disculpa, pero eso es puro marxismo". La tercera vuelve al primer encuadre, Peter (con gesto de desconcierto) contesta "Ya sé que soy marxista, te estoy hablando de la lucha de clases..."
November 17, 2025 at 10:52 AM
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Confesiones verdaderas (True Confessions, 1981, Ulu Grosbard) gira también en torno a la leyenda de la Dalia, pero sin usar la verdadera víctima (en este caso la asesinada se llama Lois Fazenda) en una historia de corrupción inmobiliaria que alcanza a las altas instancias eclesiásticas
El cartel, bastante feo, muestra una pierna femenina enfundada en una media de rejilla, con el tatuaje de una rosa en la parte superior del muslo, en el centro la imagen se sobre impone sobre un retrato de los actores principales Robert Duvall y Robert de Niro, que interpretan a dos hermanos (policía uno, sacerdote el otro) que se ven implicados en el caso. El eslogan "dos hermanos atrapados por un asesinado. Uno se oculta tras sus votos, el otro tras su placa. La foto de los actores está virada a sepia mientras que la pierna está en negro y gris (con la rosa pintada en rojo) La modelo de Playboy Missy Cleveland solo aparece como Fazenda en algunas imágenes sueltas y en una película pornográfica que termina siendo fundamental para la resolución del caso. La escena de los policías viendo la película es similar a una que posteriormente rodará de Palma en su Dalia Negra El nombre parece inspirado, sin embargo, por la actriz, principalmente del cine mudo, Louise Fazenda (1895-1962), sin ninguna relación adicional con el crimen. La foto es una imagen promocional en blanco negro de la actriz, una joven de piel clara y cabello corto rizado, con un sombrero de ala ancha decorado con una flor, lleva los hombros al descubierto, un collar de perlas y un anillo en su mano derecha. Sonrie y mira con picardía a la cámara, con las manos colocadas sobre la cara.
November 9, 2025 at 1:00 PM
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La resolución del caso de Max Allan Collins quizás es más redonda, más lógica, pero el de Ellroy es un libro muy superior, un tratado sobre el delirio, la obsesión y la culpa (Ellroy mismo está obsesionado); Allan Collins parece que está "jugando con sus muñecos" y disfrutando de cada "cameo"
Portada de la decepcionante, pero con aspectos interesantes, adaptación de la Dalia Negra por Brian de Palma. En el poster el reparto (Josh Harnett, Scarlet Johansson, Aaron Eckhart y Hilary Swank) aparecen como sus personajes, formando una línea de rostros en diagonal desde la esquina superior izquierda. Frente a ellos una imagen de policías y periodistas en torno al cuerpo de Elizabeth Short (recreada en la película) y un coche con las luces encendidas de otra imagen. audiovisualmente también hay que mencionar su presencia, espectral, en American Horror Story interpretada por Mena Suvari (en la imagen con larga melena negra y una flor blanca en el pelo, mira hacia fuera del plano con grandes ojo azules vueltos hacia arriba, la iluminación sobre su rostro, en el que destacan unos labios muy rojos, no permite ver mucho más del fondo. En la película de De Palma, Elizabeth es interpretada por Mia Kirshner en una serie de escenas rodadas que sirven como flashbacks sui generis. en la imagen la actriz, caracterizada con una dalia negra en el pelo (oscuro y rizado) y una blusa de satén negro, también mira hacia fuera de plano destacando sus ojos claros (aunque la imagen es en blanco y negro). Con los brazos cruzados a la altura del pecho se apoya en una pared cubierta de fotos de actrices y un cartel.
November 8, 2025 at 10:39 AM
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Angel in Black (Max Allan Collins) enfrenta al detective ficticio Nathan Heller contra el caso real de Elizabeth Short (la "Dalia Negra") situándole muy, muy cerca (quizás demasiado) de la víctima. La comparación con la novela precisamente titulada la Dalia Negra de James Ellroy es inevitable
Portada de Angel in Black (la 11ª novela del detective Nathan Heller) la portada es muy sencilla, con el negro dominando la mayor parte, con el nombre del autor en la parte superior y el título en la inferior. Un rombo horizontal contienen la única parte ilustrada, que muestra un coche de policía en escorzo frente a las colinas donde se lee Hollywoodland Portada de una de las millones de ediciones distintas de La dalia negra de James Ellroy. En este caso es una portada sencilla, con grandes letras blancas para el título 8con efecto de bloque en 3D y más pequeñas en amarillo con el nombre del autor, sobre un fondo negro.
November 8, 2025 at 10:39 AM
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En el segundo me parece muy inteligente la forma en que "la conspiración" manipula a nuestro protagonista para que él mismo se vea obligado (aparentemente) a colaborar con ellos, a participar de la red de mentiras que le ha llevado hasta donde esta... paranoia de la buena
Bruce Greenwood como Tom Veil, el fotoperiodista en cuestión, haciéndose pasar por el Dr. Bellamy en el segundo episodio. Un hombre atractivo en la treintena, con el pelo castaño claro, con mechones rubios con media melena, viste una camisa vaquera sobre una camiseta azul más oscura y pantalones marrones, en la única mano que vemos lleva un puro. De espaldas en primer término George del Hoyo como el Supervisor, vestido con una chaqueta azul con fina cuadrícula en blanco, con el pelo oscuro y corto.
October 5, 2025 at 8:29 AM
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Siguiendo con #WeirdTV: Sin identidad (Nowhere man), los dos primeros episodios. Se nota la dirección de Tobe Hopper y un guion muy bien engrasado de Lawrence Hertzog. La historia de un fotoperiodista cuya vida "desaparece" de la noche a la mañana y se lanza a un viaje para recuperar su identidad
Homenaje al famoso cuadro American Gothic de Grant Wood en el piloto: en una foto en blanco y negro Ed Greenwood como Tom Veil y Megan Gallagher como su mujer Alyson, posan delante de la fachada de una casa, mirando al frente, con gesto serio y ropa de granjeros antiguos. Sin embargo él sustituye la horca del cuadro original por una cámara fotográfica.
October 5, 2025 at 8:29 AM
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Ideas interesantes, una identidad visual reconocible (resuelta con sencillez pero muy identificable) en una historia que no ofrece muchas respuestas y que quizás, especialmente el primer episodio, se resuelve con exagerada lentitud. Recomendable
Veerle Baetens como Lisa, vestida con un viejo jersey de lana, con algunos agujeros y debajo un top de tirantes negro, lleva el pelo (rubio oscuro) recogido en la nuca por una coleta, tiene el rostro serio y mirada intensa, mira hacia la cámara mientras con su mano izquierda levanta hasta la altura de su cara un farol antiguo que da una luz anaranjada. Tras ella (a la que vemos en plano medio) una ajada pared de las que abundan en esta serie En ese laberinto de habitaciones conoce a Julien (François Deblock) un joven tan perdido como ella en ese dédalo de habitaciones ruinosas, paneles desconchados y misteriosa geografía. En la imagen Julien, un hombre joven, delgado,c on el pelo corto algo de punta y barba rala, viste un abrigo oscuro y sujeta en la mano izquierda una palmatoria con una gruesa vela también elevada casi hasta su rostro, el fondo es similar aunque el plano es algo más corto que en la imagen anterior.
October 4, 2025 at 8:59 AM
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La revisión de series inspiradas por #WeirdTV comenzó por la más corta Más allá de los muros (Au-delà des murs, 2016, Hervé Hadmar y Marc Herpoux) una miniserie francesa de solo tres episodios con una joven, perdida en un viaje por el submundo espectral encontrado tras los muros de una vieja casa
Carte la miniserie. En la parte inferior aparece el título en francés, con letras mayúsculas blancas, poco llamativo. La imagen muestra un muro, cubierto de un ajado y extraño papel pintado, como si estuviera formado por manchas de un test de Rorschach. En el centro una grieta en la pared, casi vertical, permite ver parte del rostro de la protagonista, Lisa (Veerle Baetens) que mira hacia nosotros, viéndose un solo ojo y parte del rostro a través del agujero. Los tonos son principalmente pardos y algo apagados.
October 4, 2025 at 8:59 AM
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Nowhere man (Sin identidad) en particular tengo el extraño deja vú de haberla visto (al menos algún episodio) pero no ser capaz de estar seguro del todo (y voy a tener que vérmela para rascar esa parte del cerebro cuanto antes)
September 30, 2025 at 1:30 PM
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Weird TV ha resultado una lectura fascinante y ahora el único problema es pensar como conseguir ver alguna de las series las que más me llaman son American Gothic, Ultraviolet y Nowhere man. Genial que @gizzmocomics.bsky.social haya empezado a traer los libros de Dilatando Mentes
Portada del libro en edición Dilatando Mentes, la portada muestra a un hombre de traje cuya cabeza ha sido sustituida por una televisión de tubo, en cuya pantalla aparece Max Headroom.
September 30, 2025 at 1:24 PM
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Ante estar fuera de casa y una oferta limitada revisión de Scarface, el terror del hampa (1932, Howard Hawks) con Paul Muni como Tony Camonte, el arquetipo del mafioso de ascensión y caída fulgurante. Violencia visual, magníficamente rodada, justificada por mensaje moralizante que funciona a ratos
Cartel en francés de la película. En un estilo estilizado de dibujo muestra a la izquierda, de cuerpo entero, a Paul Muni com Camonte, con traje oscuro y una pistola en la mano retorcido y con gesto de dolor como si acabara de recibir un disparo. A la derecha, una escena pintada en violento amarillo, rojo y negro, muestra a los policías cubriéndose tras los coches y con armas en la mano sacados del asalto final. Además de Paul Muni el cartel destaca los nombres del habitual del cine de gangsters George Raft y de Boris Karloff La X, que representa la cicatriz de Camonte, aparece como motivo recurrente sobre las víctimas de la violencia del mafioso, como motivo en carteles, en las sombras, o (como en la foto que nos ocupa) en dos lineas de luz cruzadas. La imagen muestra en plano largo, en profundidad, a tres personas en una habitación casi ruinosa y mal iluminada. Frente a nosotros, sentado en una cama, Boris Karloff como el mafioso Tom Gaffney, vestido con traje oscuro. Más cerca (sentados en sillas y sin que por la postura o las sombras podamos ver sus rostros) dos de sus matones. La X se proyecta como dos rayos de luz cruzados encima de la cabeza de Karloff Muni interpreta a Camonte, inspirado claramente en Capone, como un ser carismático pero brutal, despiadado y, a su manera, infantil. En la imagen una foto promocional en blanco y negro de la película, que muestra a Muni en tres cuartos, con gesto serio y dejando ver claramente la cicatriz en forma de X sobre su mejilla izquierda. Viste un traje llamatico de cuadros, con una corbata clara a rayas diagonales con un llamativo alfiler. El fondo es indeterminado. Lleva el pelo, oscuro engominado hacia atrás casi pegado al cráneo. Todos los mafiosos a los que has visto tirando repetidamente una moneda al aire, deben su existencia al Guino Rinaldo interpretado por George Raft en esta película. El segundo al mando de Camonte provocará su caída por el error de liarse con la hermana del jefe. En la imagen Raft, con el pelo liso engominado y barba de tres días, aparece sentado, con un traje oscuro con chaleco y corbata negra. En su mano derecha tiene la moneda lista para ser tirada al aire mientras que la izquierda reposa sobre su estómago. Mira de lado hacia fuera de plano a la izquierda.
September 13, 2025 at 7:26 AM
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Me ha encantado el número 1 del Anillo de la Serpiente, una historia intrigante, un dibujo muy bueno y muchas posibilidades
Portada española del número 1. El dibujo muestra a Solomon Kane (con su habitual ropa de puritano oscura) poniendo el pie sobre una cabeza de serpiente de piedra verde, dentro de la boca de dicha serpiente se aprecia un cráneo humano, el fondo es rojo y verde abstracto (aunque sugiere follaje). Ilustración de JH Williams III
September 12, 2025 at 8:18 AM
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Los espías (Spione, 1928, Fritz Lang) "inventa" el género de espías, película de vueltas y revueltas, con algunas escenas (en la media hora final especialmente) antológicas. Algo de carga antisemita (pese a que la madre de Lang era judía) con un villano con aires a un Lenin que dobla como banquero
Cartel abstracto en el que las letras del título alemán (Spione) ssirven como ojos, o focas que lanzan haces de luz en todas direcciones. Además de destacar la dirección de Lang se menciona el papel en el guion de su mujer, Thea von Harbou Una escena simbólica en que el agente japonés, interpretado por el rumano Lupu Pick es interpelado por los fantasmas de los tres agentes asesinados por los villanos de la función, sirviendo como señuelos en un plan fracasado para llevar un imporante tratado de vuelta a Japón. Los tres aparecen de pie extendiendo hacia él los documentos lacarados y sellados, él (de pie pero un escalón más bajo que ellos) permanece con las manos pegadas al cuerpo, en torno a su cabeza los haces de una bandera imperial japonesa casi recuerdan a un halo. El villano Haghi (Rudolf Klein-Rogge) se sienta tras un escritorio de ciencia ficción, repleto de interruptores y un reloj transparente al frente. Es un hombre moreno, con amplia frente, bigote y perilla, sentado en una silla de ruedas y vestido de negro. Frente al escritorio, que vemos desde un ángulo, la espía Sonja (Gerda Maurus), una mujer rubia de pelo corto, vestida con un traje de noche estilo años 20 lleno de lentejuelas y brillos. La sensación entre ambos es de tensión contenida. Nuestro protagonista, el agente 326, corre por las calles de la ciudad (sin nombre pero implícitamente Berlín) en la que transcurre la aventura. Lo vemos en un plano largo corriendo hacia la cámara, a la derecha en primer término hay un coche aparcado, también perpendicular a la cámara. En la pared del fondo, tras un farol, podemos observar carteles del circo, y también varios carteles repetidos de Metrópolis (película de Lang del año anterior, también con guion de von Harbou)
August 31, 2025 at 11:48 PM
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Náufragos en la jungla (4 Frightened Peope, 1934, Cecil B. De Mille) muy decepcionante, pretende ser escandalosa y que es más bien moñas. Cuatro personajes se pierden en la jungla de Malasia, pero la principal preocupación es ver el estado de la ropa de Claudette Colbert y con quién se lía
Cartel de la película, dibujado. En primer término vemos a Colbert siendo abrazada (no queda claro si voluntariamente o no, por Herbert Marshall. El cuerpo de él (un hombre de pelo corto, y traje oscuro) la tapa casi por completo. De ella vemos el rostro, el cabello suelto muy largo y rizado los hombros (casi descubierto excepto por un pequeño tirante) y el brazo derecho también desnudo. El fondo representa una selva en tonos verdes con algunos acentos rojizos. El título aparece en amarillo y formando un arco en la parte superior y los nombres de los actores principales en azul sobre la espalda del Marshall dibujado. Colbert interpreta a una "aburrida" profesora, que los dos hombres de la expedición ignoran, hasta que se quita las gafas (que mágicamente resulta no necesitar) y se suelta el pelo (eso si, parece tener alguna fuente secreta de maquillaje en la selva) que empiezan a pelearse por sus afectos. En la imagen un momento de los primeros compases, lleva el pelo recogido pero bastante desordenado y unas grandes gafas redondas, pero resulta imposible que nadie con ojos pueda considerarla fea o insulsa. Algunas imágenes pueden sugerir una idea Tarzanesca, como esta, pero la aventura es secundaria. La imagen muestra a Colbert en una selva recreada en estudio. Al fondo aparece una escalinata en ruinas que se corona por una escultura de una cabeza que recuerda a los rostros de Buda semicubiertos por lianas y ramas. En primer término Colbert, ahora con el pelo suelto un top y una falda hechas de piel de leopardo, que dejan al descubierto sus brazos, hombros y abdomen, con el pelo suelto sujeto por una diadema. Casi mejor no hablar de la imagen de los nativos, particularmente del inútil guía interpretado por Leo Carrillo que es "la persona más blanca de los alrededores" se hace llamar Montague y viste con una corbata de escuela británica (y poco más)
August 30, 2025 at 11:34 AM
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Ilona Massey, por cierto, se dice que serviría como modelo para el personaje de Madame Lynx que aparece en la tira de Steve Canyon de Milton Caniff
Dibujo de Madame Lynx por Milton Caniff. Se trata de un dibujo de cuerpo entero de una mujer, de figura de reloj de arena exagerada. Viste un vestido con gran escote, guantes largos y sujeta en su mano izquierda un cigarrillo, lleva una especie de collar al cuello y una capucha/capa forrada en rojo.
August 29, 2025 at 4:16 PM
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Más espías, y más bigotillos, con Una mujer internacional (International Lady, 1941, Tim Whelan) una cantante (Ilona Massie) usa sus actuaciones para pasar información secreta a los alemanes y un agente británico (Basil Rathbone) y uno americano (George Brent) la persiguen, compitiendo entre si
Cartel en inglés que se centra en la figura de Ilona Massey (actriz de origen húngaro), aquí en forma de dibujo sin demasiado parecidoy que destaca sus pechos. Aparece tendida, en diagonal en la parte superior de la imagen, con cabello rubio con rizos y un vestido lila muy claro. La parte inferior está ocupada por los títulos y nombres de los actores Comparando bigotes en el Clipper transatlántico. El más delgado Rathbone (a la izquierda) y el algo más fornido Brent (a la derecha) aparecen sentados en butacas, mirándose con gesto serio, con una pequeña mesa por el medio sobre la que ambos se inclinan. Tras ellos unas ventanas cuadradas tras la que solo se ve oscuridad. Amos van vestidos con trajes grises y corbata. Massie hace de femme fatale un poco a su pesar (aunque su proceso mental y motivaciones no sean el centro de la historia). En esta imagen promocional aparece de cuerpo entero, casi de espaldas con el rostro (con gesto serio) girado de perfil, casi tres cuartos, hacia la cámara, su brazo derecho está apoyada en la pared, en un ambiente lujoso. lleva un vestido claro con falda vaporosa y amplio escote en la espada, que nos permite ver también su costado. Lleva el pelo rubio pulcramente peinado en un moño ajo.
August 29, 2025 at 4:16 PM
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Este look (del bigotillo) muy popular en los 30, pero aquí en España creo que se nos ha quedado muy unido a los "señores del movimiento" que todavía lo llevaban todavía en los 50-60 (tengo un amigo que directamente lo llama "bigotillo falangista")
algunos guapos de la época con el "bigotillo": Clark Gable en un retrato de estudio Algunos "guapos" de la época con el bigotillo: retrato de estudio de Buster Crabbe (que interpretó a Tarzán y Flash Gordon sin complemento capilar) Algunos "guapos" de los años 30 con el bigotillo: en esta imagen de estudio Errol Flynn en sus años más dorados Otro "guapo" más con el "bigotillo": Roger Colman
August 29, 2025 at 3:47 PM
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Montez, nacida en República Dominicana, es la única hispana del elenco (y se le nota en el acento) aunque la mayoría de personajes son españoles, incluido los bailarines, Ramón (Kent Taylor) y Dolores (Louise Allbritton), y el coronel Artiego (Preston Foster), otros dos tipos morenos con bigotito
Imagen promocional con Preston Foster como Artiego junto con Montez como Rita. En la escena en plano medio ella aparece a la derecha con un glamuroso vestido negro, con bandas blancas y un sombrero alto y cónico a juego, y el lleva un uniforme (que evita parecerse demasiado a un uniforme español real) y un afectado monóculo en su ojo izquierdo (el que queda semioculto de la cámara por su perfil) Él le sujeta la mano cercal del pecho, en la que ella lleva un ramito de flores secas, ambos se miran. Tras ellos se observa la parte inferior de una noria y a la izquierda un niño con ropa árabe Kent Taylor, como el bailarín Ramón, y Montez en una foto promocial. Él va vestido con un traje claro y la sujeta apenas por la cintura. Ella, en primer término, viste un traje oscuro muy escotado, con lentejuelas en el corpiño y largos guantes de encaje que terminan en volantes en la parte superior. Sujeta un abanico abierto, también de encaje, en cada mano, abiertos y enmarcando los rostros de ambos. El fondo indeterminado deja claro que se trata de una imagen promocional y no parte de la película. Otra imagen promocional, pero en este caso si tomada de la película, a la izquierda la morena Montez (con una chaquetilla recamada de dorado y falda blanca) y a la derecha la rubia Allbritton (con un vestido blanco vaporoso muy escotado, con plamas en los hombros. Ambas están manipulando la peluca que Dolores utiliza para hacerse pasar por Rita en varias escenas
August 29, 2025 at 3:32 PM
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Tanger (Tangier, 1946, George Waggner) es una Casablanca de baratillo con un exceso de camp para mi gusto. Ambientada en Tánger bajo administración española tenemos nazis huyendo con joyas, venganzas provenientes de la guerra civil... pero todo un poco demasiado irónico y poco creíble.
Cartel en español de la película, muestra María Montez como nuestra protagonista (Rita), que es bailarina (semi aflamencada) en un cabaret en Tánger. En la imagen, en una ilustración a pleno color, vemos como se asoma por una puerta de listones entreabierta, en plano corto. Viste una especie de velo negro-púrpua¡ra que cubre parte de su elaborado peinado, y los labos pintados de rojo oscuro, como las uñas pintadas de su mano que sostiene una pequeña automática en la esquina inferior izquierda. En la frente dos crículos negros (parte del maquillaje para su actuación) Los vestuarios son fabulosos, quizás demasiado fabulosos para la historia que nos quiere contar. En la imagen, de cuerpo entero y en blanco y negro, María Montez está de pie, con gesto lánguido y con un brazo alzado sujetándose en una especie de celosía de líneas curvas, viste un vestido negro largo que parece aterciopelado, con una estola del mismo color y material sobre los brazos. Pero lo más llamativo es un adorno sobre su hombro izquierdo de "pelo" también negro y gran tamaño. En la mano lleva otra pieza de "pelo" similar que en otras escenas usa como sombrero El actor indio Sabu, que interpreta aquí a un pilluelo llamado Pepe, en una imagen promocional de la película, lleva el pelo engominado y sonríe, con los brazos cruzados, medio girado respecto a la cámara en plano americano. Viste una camisa clara de satén, con amplias mangas abullonadas y un pantalón también claro. El fondo es indeterminado. El coprotagonista es el soso Robert Paige, que interpreta a un periodista americano. En una imagen promocional de Universal un retrato en primer plano. Es un hombre blanco con el pelo oscuro corto y algo ondulado y fino bigotillo en el labo superior. Viste un traje gris y corbata oscura y posa con gesto neutro.
August 29, 2025 at 3:32 PM
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Las lecciones visuales del cine negro americano están bien aprendidas, así como el uso de escenarios reales y simulados, combinada con las características nacionales y un discurso bastante estomagante en torno a la vida como "cabaretera" de la protagonista femenina
Andrea Palma, sale hacia el amanecer, la mayoría del plano está en sombras y al fondo una puerta abierta sirve como única fuente de luz. Hacia ella se dirige (de espaldas a nosotros y poco más que una sombra ella misma) la protagonista En una de las secuencias iniciales nuestros protagonistas se encuentran, por casualidad, en un cine aunque fueron ¿amigos? ¿amantes? de juventud. Él esta siendo perseguido e intenta apagar con un soplido la cerilla que ella utiliza para encender un cigarrillo, por miedo a ser descubierto
August 27, 2025 at 8:31 PM
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Distinto amanecer (1943, Julio Bracho) es una mezcla de cine negro y melodrama a la mexicana. Un líder sindical es perseguido por un gobernador corrupto, que busca eliminar unos documentos que provocarían su caída. La tensión de la primera media hora se diluye demasiado en su parte central
Cartel, más estrecho que el cartel habitual de cine, que muestra el rostro de la actriz Andrea Palma en primer plano, girado en tres cuartos, con el contraste exagerado y la falta de saturación que lo hace casi abstracto. Solo los labios (muy rojos y con un cigarrillo en la comisura) dan algo de color. Bajo la barbilla el título aparece en amarillo anaranjado. Pedro Armendáriz interpreta al héroe de la función, Octavio. En la imagen aparece a izquierda, en segundo término, va vestido con un traje de rayas y lleva un revolver de pequeño calibre con el que apunta a un hombre (vestido con traje oscuro y gafas tintadas) que levanta las manos. La diferencia de altura del escenario crean una composición diagonal, con Armendáriz (encuadrado por un fondo más oscuro) elevado sobre su oponente, que se medio gira hacia él. Andrea Palma interpreta a la protagonista femenina, en la escena aparece a la derecha, apoyada en una puerta y sin mirar al hombre (con aspecto de sicario de cine negro, con sombrero y abrigo, que le apunta con una pistola)
August 27, 2025 at 8:31 PM
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No tener comentarios en el blog es malo pero levantarte y encontrarte con esto, no tiene precio
Comentario en el blog de un tal VINICIO SANTOS, una diarrea de palabras que no caben en el texto alternativo pero para muestra un botón: LA COLONIA CENTROAMÉRICA DE LA ZONA 7 DE LA CIUDAD DE GUATEMALA ES DE LA RAZA DEL PLANETA DE LOS CALUMNIADORES PORQUE AYER EN LA TARDE SE PRESENTARON EN RESIDENCIALES SAN JOSÉ 2 VECINOS DE LA COLONIA CENTROAMÉRICA Y LOS COMPARE IGUALES A LOS DE RESIDENCIALES SAN JOSÉ (DE LA MISMA RAZA). CONFIRMENME EN LA CASA BLANCA DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA DE LA RED SOCIAL DE YOUTUBE LAS SIGUIENTES DEIDADES ENCARNADAS EN MI CUERPO DE TODOS LOS PAISES DEL MUNDO: DIOS YANKEE E IDOLO YANKEE, DORADO APACHE, PANTEISMO DEL SOL DE LOS SIOUX Y DAKOTAS, IDOLO COMANCHE, AZAZEL CHEROKEE (QUE TAMBIEN ES DEL PAIS DE RUMANIA Y DE ESPAÑA), DIABLO DE BULGARIA, DEMONIO SOVIÉTICO RUSO ERRTU, DIOS VULCANO Y NEPTUNO ROMANOS, DIOS CRONOS Y HADES GRIEGOS, DIOS VIKINGO ODIN CON CROWN INCLUIDO, DIOS FILISTEO ATON CON DAGON INCLUIDO, DIOS CHOROTEGA TLÁLOC DE NICARAGUA, DIOS ASIRIO BAAL-PEOR CON MOLOC INCLUIDO, DIOS ELOHIM CATÓLICO ROMANO Y DIOS ESPIRITU SANTO ADVENTISTA DEL SÉPTIMO DIA, DIOS BABILONICO BABEL Y DEMONIO BABILONICO LILITH, DEMONIO MARA BUDISTA Y TAMBIEN DEMONIO CHINO LILITH TAMBIEN COMO EL BABILONICO, DEMONIO MEDUSA GRIEGA, DIOS PAPÚA KANAROA Y DEMONIO PAPÚA POTOYAN, DEMONIO INDONESIO OGOH OGOH, BUDA INDONESIO, BUDA TIBETANO, BUDA HAWAIANO, BUDA ROJO, BUDA NEGRO, BUDA BLANCO, BUDA AZUL, SHANGRI-LÁ TIBETANO, DIOS SINTOISTA IZANAGUI, DIOS SOL Y DIOS LUNA Y DIOS PLANETA TIERRA (TENGO LOS ESPIRITUS DE LA LUNA Y DEL SOL, COMO TAMBIEN DEL PLANETA TIERRA GAIA), DIOS MAYA GUCUMATZ DE GUATEMALA, DIOS QUICHELENSE NAHUALÁ DE GUATEMALA, DIOS MAM PAWAHTÚN DE GUATEMALA, MAXIMON DE SOLOLÁ, GUATEMALA, DIOS CACKCHIQUEL HUNAB KUB DE GUATEMALA, DIOS VEDAMANTRA GAYATRI HINDÚ, DIOS INCA VIRACOCHA, DIOS CHIBCHA CHIBCHACUM, DIOS CARIBE AMALIVAKA, DIOS AZTECA OMETECUHTLI CON TONACATECUHTLI INCLUIDO, DIOS MAPUCHE MAPUDUNGUN DE CHILE, DIOS CHIWULLTUN URBANORIVM DE CHILE, DIO…
August 26, 2025 at 11:26 AM
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En particular aquella en que los traicionados revolucionarios de un país latinoamericano ficticio se enfrentan a las tropas gubernamentales con trágico resultado. El tono un poco tontorrón se deja de lado un momento y resuena con imágenes contemporáneas al film
Momento en que vemos a los revolucionarios y, especial y significativamente, a la revolucionarias, rodadas de pronto con una seriedad de la que carecen las escenas anteriores. En el plano en primer término (en plano americano en blanco y negro) vemos a cuatro mujeres de edades diversas (desde una que parece apenas una adolescente a otra con el pelo blanco y rostro arrugado), visten con ropa homrbuna, con cananas y rifles en la mano, tiene el gesto serio y decidido Sin embargo, el bien armado ejército gubernamental (armado por la misma compañía que les ha proporcionado sus armas, que resultan estar inutilizadas) les espera en el exterior, Ford hace un trávelin de un extremo a otro de la línea de los soldados que repite cuando empiezan a disparar. Los revolucionarios descubren que sus armas han sido saboteadas y aún así se plantan desafiantes ante la tiranía. Ford los sitúa en unas estrechas escaleras, montando un plano de rostros orgullosos y desesperación. En el plano vemos un grupo de personas (de aspecto latino o hispano en general) vestidos con una mezcla de ropa civil y casi militar con cananas, hacen gestos dramáticos y desafiantes. La mayoría son hombres pero sitúa a dos mujeres revolucionarias en primera fila, la escalera sirve para organizar el plano y ver varias filas de rostros, intercalados con primeros planos La ejecución es inmisericorde y brutal, Ford rueda desde detrás de las ametralladoras (vemos estas en primer término, junto con parte de la espalda de los soldados) y la masa de los revolucionarios se agolpa en la escalera en el fondo, el humo generado por los disparos no oculta la brutalidad de la "ejecución"
August 26, 2025 at 10:18 AM