…kann man sagen nach 3 Wochen Chopin-Wettbewerb. Normalerweise schreibe ich in meinem Blog nichts zum aktuellen Geschehen, dafür habe ich zu wenige Abonnenten, womit tagesaktuelle Bemerkungen nach einiger Zeit womöglich gar nicht mehr verstanden würden. Stattdessen widme ich mich dem ewig Guten, Schönen und Edlen, namentlich der musikalischen Analyse, nicht wahr, geneigte Leser*innen? Aber ich nehme eine kleine Reflexion zum 19.

Zweidimensionale Darstellung eines Akkordnetzes mit hoch- und tiefchromatischen Bezügen

…könnte man den Wechsel von Dur nach Moll (oder umgekehrt) auch nennen. Wer hätte gedacht, dass Musik schon früher gerne einmal genderfluid war. Wie das mit Hilfe einer ganz speziellen Tonartenverw…

„…das Glück.“ Geneigte Leser*innen, entschuldigt, dass die Überschrift diesmal definitiv wie Clickbait aussieht („Achtung Hausbesitzer, eine Solaranlage lohnt sich nur wenn…“), aber ich wollte ansatzweise etwas von dem Gefühl transportieren, das mich überfiel, als ich Schuberts Lied „Der Wanderer“ (oder „Der Unglückliche“) D. 489 von 1816 das erste Mal kennenlernte. Ich war noch nicht endgültig von Hamburg, wo ich etwa 20 Jahre gelebt hatte, an meine neue Wirkungsstätte Düsseldorf umgezogen (wo ich bis heute an der Robert Schumann Hochschule unterrichte), verbrachte also einen Großteil meiner Zeit in der Deutschen Bahn (schon damals kein uneingeschränktes Vergnügen).

…ist sie denn nun unvollendet, die bekannte Symphonie von Schubert? Und was hat Schubert davon abgehalten, den fertiggestellten zwei Sätzen zwei weitere hinzuzufügen? Ich weiß es selbstverständlich auch nicht (konnte ihn nicht fragen), aber ich habe da so ein paar Ideen. Das Experimentieren mit Harmonik (und infolge des Tonartenplans auch mit der Form eines Stückes oder des gesamten Zyklus‘) hat Schubert die Jahre nach seinem Lied…

…“Todes-Stille fürchterlich.“ Für dieses Mal tatsächlich ein Dichterwort (Goethe bzw. laut Erstdruck „Göthe“), um einen Extremzustand von Musik zu beschreiben: den Stillstand. Bevor es also zu der zuvor versprochenen Analyse der Sonate G-Dur D. 894 von Franz Schubert kommen soll, ein Exkurs. Und im Exkurs verschachtelt womöglich ein weiterer. Denn es geht in dieser Blog-Reihe um ein weit gefasstes Thema: romantische Harmonik als Treibgut, Akkorde bzw.

…ohne, dass dieser es zunächst ahnte. In diesem Blogbeitrag soll es weniger um Analyse gehen, sondern um eine Art der Geschichte der Musiktheorie in Deutschland vor allem seit den 1980er Jahren – erzählen kann ich dies am anschaulichsten aus persönlicher Sicht. Dieser Beitrag ist Teil einer lockeren Reihe über musikalische Satzmodelle, die hier beginnt. Im Herbst 1985 begann ich mein Studium an der Hamburger Musikhochschule, eigentlich in Komposition, mein Traumfach und bei meinem Traumlehrer: György Ligeti.

…von Werken, die lange, manchmal himmlisch lange, in einer unbewegten Harmonik verharren (sei es auf einem Akkord oder in spannungsarmer Kadenzharmonik), dann in Bewegung geraten können (durch Sequenzen und/oder Modulationen) und an manchen Stellen geradezu in einen harmonischen Strudel gerissen werden, der sich in Chromatik oder extremem modulatorischen Verlauf äußern kann. Diese Beschreibung könnte man auch missverstehen als oberflächliches Nachzeichnen eines klassischen Sonatendenkens von der Exposition bis zur Durchführung, es soll aber spezifisch um Werke des 19.