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我有個朋友叫做 Chris。他喜歡在城市中走路，據他所說他一次會走個四到六小時，相當於去爬一座郊山。雖然城市當中以平地為主，但是在沒有人行道的地方要注意馬路上的車子，也是蠻累的。而走走停停也讓在城市中走路跟 hiking 不一樣，很難被描述為「運動」，就只是在做一件事情而已。

我也問過他為什麼要在城市裡面走那麼久，有什麼風景好看嗎？他也答不出來。他是說他知道自己為什麼要走那麼久，不多也不少，他只是不知道怎麼解釋給我聽而已。

#虛構

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為社群媒體寫作的體驗如何: https://www.narrativesaw.com/2025/10/21/183548.html

這兩個月來我為社群媒體書寫的一些感受。可能有兩千多字。

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今天參加了經典建築科幻法國漫畫《朦朧都市》系列作者 Benoît Peeters 的分享，真的是聽得太過癮了！從發想的各個 reference、與繪者 Schuiten 的合作過程等等，一直到世界觀與故事創作背後的哲學框架（作者是羅蘭巴特學生⋯），更不用說柯比意等等的現代主義建築與都市計畫概念。

他們做了很多跨媒體的專案，甚至還有一個巴黎地鐵站給他們做設計⋯真是太猛了。

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有沒有人可以解釋為什麼《八釐米》會翻成《八釐米》？

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《Wednesday》觀後感: https://www.narrativesaw.com/2025/10/19/wednesday.html

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我覺得用「質量」來指稱「質」的最大問題是，「質」跟「量」本身就是一組相對的概念：質化與量化。所以當你說質量的時候，它到底是一個量，還是一個質？另外台灣華語的「質量」也根本不是「質」的意思，而是 mass，是一種量（quantity）。

相似的問題也在「數據」一詞出現。我們很容易把「數據」當成是量化資料，因為詞裡面就有一個「數」。問題是這個詞通常是「data」的翻譯，而 data 可以是量化也可以是質化。

對我的工作來說，質化資料比量化資料還要重要，比如說文字回饋或訪談等等。所以我會儘量使用「資料」這個詞來指稱「data」。

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網頁其實是一種古老的書籍形式。

我們現在講到「書」會想到的平裝書與精裝書，事實上是在大概兩千年前才形成的形式，叫做「codex」。除此之外，還有卷軸、泥板、帛書、簡冊、葉子、經摺等書籍形式。

Codex 之所以在二十世紀是最主要的書籍形式，主要應該是跟各種生產、運送、倉儲、使用等等的成本有關，並不是文化上的理由。畢竟許多經典（四書五經等）起初大概也不是 codex 吧。甚至現在佛經還是常看到經摺裝。

數位裝置與網路改變了這一點。現在人們閱讀最多的，是卷軸，也就是所有前端開發者都會碰到的「scroll view」。

當然，網頁不一定是「書」，就如同紙張不一定是書。但網頁可以是書。

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顏艾琳的經典詩集《骨皮肉》（不是「骨肉皮」，骨肉皮是一個我很喜歡的樂團團名⋯）第三次上市發行，這次是中英雙語版！

很榮幸之前邀請到艾琳老師與《噬神師》雨曦進行詩的創作的對談。更開心的是，看到兩位的詩集一起放在誠品新店（裕隆城）的平台上。

是說有碰過版權的都知道，中文詩是版權界的大魔王，因為翻譯的難度真的很高。基本上翻譯者也需要是詩人才行。這本新版《骨皮肉》就是由詩人 Jenn Marie Nunes 翻譯及寫序，而且還是中英對照。我覺得很適合從比較的角度切入來探討兩種語言在詩意上的營造與效果等等。

（照片／顏艾琳提供）

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我自己做電子書是用做 app 或網頁的概念去做的，也就是說要用終端裝置來做 render 測試。所以我有 Kobo、Mooink 跟 Kindle Paperwhite，可能未來再添購一台開放式閱讀器。通過 EPUB Checker 只是代表電子書「編譯成功」可以在這些裝置上面跑而已，不代表裡面不會有排版、顯示錯誤等等。

沒有用這些裝置測試的話，就像是沒有看印刷廠印出來的書長什麼樣子，就直接上架。這樣是蠻危險的。

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 5d

然後我不覺得一定要做紙電同步。先不論它們是不是「同一個產品」，數位商品的整個發行與行銷模式都跟實體產品差很多，連帶也影響到製作模式。

以軟體為例：以往用光碟的實體發行模式是主流的時候，流行的的是「瀑布式開發」，也就是先把產品打磨好，然後再拿去上市行銷。類似於紙書集中在上市一個月內行銷的模式。

後來以網路遞送為主之後，就變成「敏捷式開發」，也就是把核心功能大概弄出來之後就先發佈（內測、公測），儘早接觸受眾並吸取回饋，等於是邊開發邊做受眾關係了。然後就滾動式修正、增加新功能等等。

這是整個產品生命週期的轉變，電子書有很多可玩的，並沒有需要跟隨紙書的生命週期。

（做版權書的大概就無解了？）

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 5d

所以說我對台灣的出版業還算是樂觀，覺得最大的問題是閱讀習慣的改變，但就算那樣，我也可以試著做海外版權或者跨媒介改編。

會說做電子書市場不符合財務的，通常都是有規模的出版社。因為電子書就是個小但成長中的市場，對既有的中大型單位不利。但電子書市場對個人或小型團隊是非常有利的，因為會吃到成長紅利。

可以參考台灣的 YouTube 產業歷史。一開始的時候沒人理 YouTuber，但當廣告商都跑去 YouTuber 那邊的時候，突然大家都想跟風。

怎麼說呢，現在就開始教育訓練 HTML 跟 CSS 吧（？

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narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 5d

為什麼書籍出版業比報紙出版、雜誌出版的數位轉型慢很多？

這可能是因為報紙跟雜誌都有做直往讀者，所以讀者閱讀習慣改變時，對財務的衝擊很直接。不做網站、電子報就活不下去。

紙書則是因為有出版社、書店通路一起分擔財務，閱讀習慣改變對單一公司的財務衝擊較小，所以是溫水煮青蛙，明明每年市場都在萎縮，但一直沒下決心做數位的典範轉移。

這不是只把紙書委託給外部去做電子書就可以的事，是要有能力自製電子書且品管，以及接上最新行銷框架。

我們的話也一直在研究從網路連載平台到電子書跟紙書的綜合發行策... https://www.narrativesaw.com/2025/10/16/175534.html

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 6d

只會畫分鏡的話，算不算是漫畫家？

（是說用 A4 紙跟 HB 鉛筆的作畫效率大概是 iPad 跟 Apple Pencil 的兩倍⋯雖然只是分鏡稿就是了）

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 6d

我覺得最影響文化產業的政策，是「臂距原則」的建設。

我的立論是：在這個串聯策展的時代，大政府無論如何都無法準確的抓住市場。就算主事者很有 sense，整個官僚機器也會因為太過龐大而缺乏彈性。

連民間的中型公司都彈性不足了，受法律與政治限制的政府機構怎麼可能更有彈性？

而我們看到，行政法人（文策院）雖然較有彈性，但仍然不足，還是受政治力影響頗深。尤其現在董事長是文化部的人，更容易受到政治力（立法院）的直接影響。

要抓住藝文市場脈動，最終仍是需要強力的民間產業機制來主導。扶植這樣的「... https://www.narrativesaw.com/2025/10/15/sense.html

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 7d

很感動可以看到藤本樹的短篇漫畫的動畫版。

並不是因為作品很好什麼的，相反的，是因為作品還很不成熟，還有很中二、很不知道在幹嘛的東西在裡面。這是藤本樹最剛開始畫漫畫的生澀作品集。

所以你可以看到藤本樹在嘗試各種畫風與劇情風格。而動畫找了多組團隊製作則是給我《愛．死．機器人》的生猛實驗感，不禁感嘆企劃力的強大。

感動的點是，讓我回想起看學生影展作品的感覺。那些認真的亂來的嘗試，是很純粹的創作心。

我最喜歡的還是《妹妹的姊姊》，因為自己是讀藝術大學的，所以對這片所描繪的心情很能... https://www.narrativesaw.com/2025/10/14/part-part.html

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雖然是電影系畢業，但我竟然是第一次看試映，好緊張！

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 8d

終於趕在嘖嘖百選截止日之前把短篇小書系列的募資提案送出去了！

老實說因為金額沒有到很高，所以覺得被選中的機會沒有到很大，但我對產品本身是很有信心的。

與其說有信心，不如說我自己在書店看到就會想帶一兩本走吧。全新的排版方式、繪師與作者的化學反應、把短篇小説的書當電影體驗在做。這樣的東西，對我來說更像是幫讀者團購好東西。

好幾篇甚至是我覺得直接改編成電影都 OK 的，那個畫面感跟角色情感都超濃烈。

最新一本應該明年初可以出吧，看看趕不趕得上台北國際書展！

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 8d

Korzybski 的「the map is not the territory」是在強調不要把抽象過的地圖當成是本體了。

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TRON Ares 比想像中好看，音樂很爽。

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你知道嗎？傳統出版業（trade publishing）其實是是 B2B2C 的模式，也就是生產者要與零售商等通路夥伴一起合作，才能把產品賣給終端消費者。用出版業的詞彙來說，就是「出版社跟書店合作去賣書給讀者」。

以前的出版社還蠻 2B 的，因為書店的銷貨能力在以前是非常強的。出版社不必花太多時間經營讀者關係，把書店關係經營好就可以了。

現在很多出版社的痛苦，其實來自於要適應 2C 的模式。像以書養書就是以前 2B 的剝削玩法，現在越來越沒得玩了。2C 的玩法是完全不同的，而且蠻燒腦的，台灣大環境又都不熟這塊，所以大家都很痛苦。也有人乾脆拒絕玩 2C，要挺著胸膛倒下。

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 10d

剛剛去有河書店看到這本，覺得蠻適合買來當近未來台灣都市的描寫的參考的。提到很多科幻作品的一本書。

法國漫畫《朦朧都市》的編劇最近好像也會來台灣，我會去聽他的講座。

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 11d

話說回來，我覺得許立衡也可能拒斥被劃分為「台灣文學」，因為他想做的科幻小說重點是在「科幻」而非「文學」。核心是科幻的故事的體驗，而非文學性質，只是剛好拿到青年創作獎勵，所以先寫了小說。也因此，許立衡的 cyberpunk 小說閱讀起來可能會更像是一部科幻冒險電影，雖然是稍微壓抑的那種：沒有太多情緒起伏的角色，冷硬的反應、稍容易預測的情節，跟麥可克萊頓的科幻驚悚可說是兩個極端。要說的話，更像是雷蒙錢德勒的那種「這應該發生過」的永劫回歸感。與其期待劇情上的驚喜，不如欣賞沿途的荒謬的近未來台北風景。

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 11d

每次進到台北盆地都覺得這裡真的是一個 cyberpunk 之地，科技上限極高，生活下限極低。窮忙的感覺籠罩整個都會區，看起來到處都在更新卻只有停滯的感覺。氣溫一直上升倒是真的。

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 11d

廉價短篇小說出版品: https://www.narrativesaw.com/2025/10/10/014249.html

Penny dreadfuls，pulp magazines，dime novels。這些名詞有什麼共通點呢？是這樣的，它們都是便宜而小本的短篇小說，最通俗的那種。如果你是影劇愛好者的話，你可能會發現這裡藏了兩個影視作品的名字：《英國恐怖故事 Penny Dreadful》，以及《黑色追緝令 Pulp Fiction》⋯⋯

narrativesaw.bsky.social @narrativesaw.bsky.social · 12d

你知道出版文化其實有兩大傳統嗎？一個是中國印刷術，一個是歐洲古騰堡印刷術。兩者的差別不只是技術上的雕版與活版之分，中國印刷術向來是以「士」階級為導向的，印的通常是政府官方出版物，或者儒學經典等等，重點是文化價值、文以載道。

古騰堡印刷術則是從資本主義出發，搭上對抗羅馬教廷的列車，從科學、技術知識與娛樂出發，重點是普及率與商業模式。

前者的核心是以漢字為核心的文言文，後者的核心則是以語音為核心的法文、英文等國族語言。

前者從小學國文到大學中文都有傳承。後者在台灣並不是顯學，可能圖文傳播系等傳播科系或者外文系比較會接觸到古騰堡文化。